新浪财经讯 CC讲坛第21期于2017年10月10日在北京东方梅地亚中心M剧场举行，首都师范大学现代水墨研究所研究员张明弘出席并进行题为《寻找失去的长城》的演讲。

　　残存的关口，坍塌的庙宇，斑驳的壁画， 150多个古村落，14000G的影视资料，三年来，他沿长城行走，寻找遗失的文化 。

　　以下为发言实录：

　　张明弘：各位老师，各位朋友，大家好，我是张明弘，我们先一起来看几组长城沿线即将消失的壁画。这些壁画虽然脱落严重，残缺不全，但是可以看出绘画风格极为细腻，每幅都绘有十几甚至几十个人物，构图饱满，色彩艳丽，内容丰富，绘画水平极为高超。 这幅是一座关帝庙的内景，两侧壁画危在旦夕。描绘的内容是关公圣迹图，是连环画的表现形式。其中关公、刘备、张飞形象鲜明，惟妙惟肖，人物造型严谨，线描流畅自由，青绿中略施富丽的黄色体现出明代寺观壁画的秀雅风韵。这些正在消失的寺观壁画，不在八达岭，不在山海关，它们残存在万里长城沿线的未加保护的边关古堡之中，关帝庙里面的关帝圣君作为武圣，几百年来一直还在默默的守卫着我们的长城。

　　我是一名从事水墨绘画三十余年的美术工作者，我们这一代是混血的一代。大学时期正是西方文化流行时期，饮食，审美，哲学，文学，一股脑的偏向西方。喝着咖啡，听着摇滚，读着弗洛伊德，看着哈姆雷特，画着放弃中国画传统审美的水墨画。我身边的一些画家朋友认为，在他的画里面，有一笔像传统，那画就俗的不能看了。其实就是拿着毛笔画西方审美的绘画而已。

　　我作为现代水墨绘画的一名代表性的艺术家曾经获得过第三界全国青年美展水墨最高奖。我的作品被很多美术馆艺术机构收藏。

　　我们看到这幅画就是我之前的绘画作品，压抑、颓废、迷茫的自我情绪的宣泄充斥着整个画面，总觉的画里面似乎缺少了某种东西。我开始感觉到自己在绘画艺术前进的道路上的彷徨与迷茫。

　　2013年秋，我去箭扣长城写生时，突然被眼前的原始的没有被现代人修饰过的野长城给深深的震撼了，那些被历史风雨蚕食的残破沧桑、荒凉萧瑟的野长城，像极了我们今天的传统文化，它虽然已经坍塌的断断续续满目疮痍，但是它依然波澜壮阔、延绵不绝。那一刻箭扣长带给我的不是灵感，而是一个决断。我决定离开城市的繁华，沿着长城，走进历史，尝试去寻找我们正在遗失的传统文化根脉。

　　2014年8月，我们抵达了位于辽宁绥中永安堡镇小河口村的长城，由于地理环境的原因，站在制高点，可以清楚的看到来自于丹东的长城和秦皇岛过来的长城以及去往嘉峪关的长城在锥子山相会，形成三龙交汇的壮美景观，这是其他地方的长城无法比拟的，所以说是最美野长城一点也不为过。这段长城始建于明洪武年间，明隆庆嘉靖年间，由当时的蓟镇总兵戚继光带领戚家军对这段长城进行了加固整修，迄今为止是保存最完整的一段长城，而且每一处敌楼都极尽变化，敌楼的拱门全部用上千斤的石头雕成，而且都刻有吉祥的图案和花纹，这段长城又有雕花长城的美誉。我们抵达这段长城的时候，这段长城正在进行修葺，我们看到了已经修了一半的小河口长城，光溜溜的如同马路一般。我的助理说，如若装上护栏，可以做滑梯了。看着修葺的面目全非的长城，我和我的助理，非常震惊，我们找工人询问，工人说，他们只是挣口饭吃，上面领导让修成什么样就修成什么样，并且，告诉我有很多原来的石雕拱门和条石，由于太重，吊不上去，施工人员让工人丢到一边，原本的石雕拱门改成了砖砌的碹门。我们当时心里非沉重。我们给相关部门打电话，也没有任何回复。

　　两年后的2016年9月，一条‘七百年最美野长城被磨成水泥路’的新闻，成为了新闻头条，我看到这条新闻的时候是又喜又悲，喜的是，这件事终于引起了国家和人民的极大关注，悲的是，虽然这段修残了的长城得到了平冤昭雪，但是一切为时已晚。相由心生，其实这段修残了的长城就和原来的绘画一样，缺失了对历史对传统的敬畏之心。

　　在朔州右玉有一个非产有名的边堡，杀虎口堡，一听这名字，就很有边关的气势。杀虎口三城相连，是著名的西口之一，也是明朝著名的边贸生意集散地。我们行至杀虎口的时候，北城已经没有人居住，中城还有三户居民，皆为清朝老宅，南城西北角还有一处民居，是民国旧宅。南城已经修建了部分新材料的仿古建筑。我们找到了开发项目部的领导去咨询，正好项目部总经理在。他告诉我们，他们单位为当地百姓做了一件大事，把旧村的村民搬迁到城外，不管村民原来住的是夯土窑洞还是几百年的破房子，每家三间红砖大瓦房，整齐划一，杀虎口现在是右玉新农村建设的代表村。我说，百姓可以搬迁，但是为什么要把那么多几百年的古宅拆了啊，这不是饮鸩止渴吗？项目经理语出惊人，他说，为了尊重历史才拆了那些老房子，因为，旅游开发项目部为了按照明朝古地图，恢复明朝杀虎口堡原貌，所以就把那些一两百年清代的破房子都拆了，再说了，我们修的这个仿古城，现在是新的，过上几百年他也是文物！经理说完，我整个人都石化了，难道我们为了经济的发展，一定要去歪曲历史破坏传统吗？无知者无畏，没文化真可怕！

　　在大同天镇县有一个水磨口关，国家级贫困村。站在水磨口北城墙上，放眼望去，仿佛自己穿越了到了古代一样，整座村子，全是明清古宅。像这样一座保留完整明朝古边堡，竟然连个县级文保单位都不是。在古堡南门处有一处老戏台，戏台对面有两座破庙，一座三官庙，里面四壁空空如野，另一座龙王庙，里面竟然保留着相对完整的明朝壁画，虽说有些脱落，但是画工精美，而且中间的龙母保留已然完整，画工沥粉钩金，造型严谨，细腻工整，眉毛头发，都是一根一根的描摹而出，以我现在的能力，也很难抵达如此高超的绘画工艺。这两处庙宇都由一位八十岁的张姓老居士看管，老居士告诉我们，他说，他一直想修一下这两个小庙，因为现代的人们已经不懂得什么叫做敬畏了，庙宇是一个洗礼灵魂的地方，现在村民在庙里可以学会叩首屈尊，敬畏上苍。但是由于村里太穷没有钱，所以也就一直没有修缮。他年龄大了，随时就去见阿弥陀佛去了，唯一的心愿就是等有钱了，把这些破旧的壁画铲了，找人重新画一下，供上神像，也就了却他的一番夙愿。我说，大叔，这些壁画不能铲，这是文物，铲了违法，而且壁画非常精美 ，不是我等之辈能企及的。大叔苦笑了一下说，我知道，你们城里的大艺术家怎么会给我们村里的小庙庙画墙画，言外之意，就是认为我说的那些话是不想给他们画画的推脱之词。我又一想，这不行，我要是就这么走了，张大叔真可能就找人把这壁画给铲了。经过商讨，我和大叔达成协议，我把三官庙的壁画画上，但是，作为交换条件，就是让大叔一定要把龙王庙里的壁画保护好。

　　由于我们资金也紧张，就私信了一些微信朋友，募捐了几万块钱，招募了一些年轻的艺术家，以旧修旧，绘制了三官庙的壁画，并塑天地水三官神像。龙王庙保持原样，只是加了窗帘，以防止太阳光对壁画直晒造成的损害。加盖了庙门，由于该庙背靠大福山，所以就商议定名大福庙，就这样，九名艺术家加上八位泥工瓦工历时二十五天，一座庄严朴素的大福庙修缮完毕。

　　我们在修缮庙宇期间，很多村民纷纷来看望我们，有些村民还给我们捐钱，让我们贴补生活用。村民们说，其实大家都希望能够修缮一下这些古庙，只要有人带头去做，大家愿意出一份力。请来干活的瓦工师傅，只收一半的工钱，很多村里的小工都是义务，还有一位大叔义务为我们做饭，一直做到我们离开水磨口。期间天镇副县长县长都来看过我们，县政府还给我们扶持了三万修缮资金。我和县上的领导反映说，水磨口这么好的古边堡，为什么连个县级文保单位都不是？像这么好的古堡，应该申请省级文物保护单位。

　　大福庙修好后，水磨口村定每年四月初八为大福庙庙会，这样每年四月初八就成了水磨口村民自己的节日。因缘际会，之后，水磨口引起了各界重视，水磨口于2016年12月，被住建部认定为中国传统古村落，扶持修缮资金两百万。长城水磨口古堡的拯救，是以村民自觉保护为基础，集社会与政府之力共同完成的一场文物救赎，它让我看到了保护传统历史文化遗存最好的方式。

　　但是长城沿线还有太多的古堡古宅在持续的坍塌，静静的等待着我们的救赎。如果有这样一幅画面：一群老人蹲坐在古城墙边享受着冬日暖阳。我们感受到的或许是一份岁月静好的温暖和感动。

　　照片上其中的一位李姓大叔，今年八十二岁了。老伴儿七十八岁，生有三男一女，孩子都在外地，平时只有在县城的小女儿会每月回来一趟，看看老两口。三个儿子以及孙子孙女们会在暑假时回来一趟，春节也很少回来。大叔大妈住西侧三间正房，东侧两间已经坍塌，由于漏雨没钱修缮，只好用塑料布把房顶蒙起来，然后用很多砖块压在上面，感觉就是糊弄一天算一天。特别让人担心，来一阵大风会把整个房顶吹走了。由于年久失修，整个院子充满了荒凉孤寂，整座镇羌堡，一座座的古宅院连同那些留守老人，被遗忘在遥远的时空里。

　　长城文化在我看来有两条历史悠久的线，一条明线，就是那众所周知的长城；一条暗线，是长城沿线蕴含着深厚的人文地理建筑文化的边关古堡。这两条线交相呼应。2014年我从长城源头丹东虎山出发，迄今已历时38月有余，已经走到甘肃张掖山丹境内了，行程已近十万里路。采访了一百五十多个古村落，收集了一万四千个G的数据资料。以影像，图片，文字，绘画的方式记录着我们的心路历程。

　　沿着长城行走途中，我们看到的是更多地方的长城并没有任何保护，还在逐渐的坍塌；会看到很多古村落已经慢慢的被遗弃；还会看到古村里很多庙宇连带着精美的壁画在逐渐的坍塌消亡；更会遇到贫困地区的很多孤寡老人缺医少药。

　　每当这个时候，我会感觉自己的画笔是那么的无力。我去呼吁身边的朋友能不能一起为长城去做点什么。我把寻根长城的时间拖得越来越长，我身边的朋友直言不讳的对我说：张明弘，你超越了本分，画好你的画就行了！你现在把一个写生计划莫名的搞成了慈善项目。

　　是啊，我也许真的是自不量力，不安分守己的画画，耗费了大量的时间去做了很多超出了自己的职责和能力的事情。致使本来一年的长城写生计划走成了三年，预计我们还要两年才能走完，但是，这三年来的行走中，当每次面对那些正在逐渐消亡古村落，那些摇摇欲坠的庙宇以及美轮美奂的绝世壁画时，我无法做到熟视无睹，我要是不去为它们做点什么，心里总是有一种莫名的负罪感。

　　行走，是让自己的精神回归身体最好的方式，沿着长城走进历史，敬畏先贤，洗礼思想，在那些没有被现代文明浸染的古边堡中寻找遗失的自己。那些剪纸窗花；那些照壁砖雕；那些老宅木雕；那些古庙壁画；深深的洗礼了我，让我重新认识到了我们的传统造型艺术的美，我的创作也走出了时间与空间的局限性，发生了悄然的改变。在行走途中，给予过我们帮助的那些朋友的爱像曙光一样照亮了我那颗封闭的心，从只关注自己内心的得失到大爱世人，懂得了付出才是真正的幸福，我的画开始变得越来越温暖，充满了对自然的敬畏与和对生活热爱。我认为，我找到了属于我的绘画艺术的创作源泉。

　　对历史的敬畏，才会知道我们从哪里来，对于传统的尊重，才会知道我们是谁。传统帮助我们认识自己。传统帮助我们这个民族认知自己，我们学习传统经典才能有足够的能力去强大自己，以传统文化为根基，才能创造出具有民族文化的新经典，为传统继绝学，为祖国开太平。

　　在接下来的寻根长城的路上，请允许我作为一名画家，继续超越本分不务正业，为那些被我们遗忘的边关古堡绘图，为那些濒临坍塌的祠堂古宅拍照，为那些岌岌可危的古庙壁画录像，做更加详实的寻访记录。继续奔走呼吁，去留住那些长城文化的传统经典，这些经典就是长城的精神，也是我苦苦寻找的我们中华民族的传统灵魂。我相信，只有把我们自己的文化种植在中国传统经典的土壤里才会长出具有我们民族文化特质的长青之木 。

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